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《美术设计之路》:张叔平自爆与王家卫的电影缘
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《美术设计之路》:张叔平自爆与王家卫的电影缘

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时间:2020-05-28 03:23:10
“我一直认为设计自身蕴含着一套逻辑。

不论你设计的是什幺,不管你是建筑师或家具设计师,

都适用那一套逻辑,都是用同样的方式在思考。”      张叔平 William Chang Suk-ping

《美术设计之路》:张叔平自爆与王家卫的电影缘 ▲张叔平说:「发想《春光乍现》这部片时,我看到南・戈丁(Nan Goldin)的摄影作品,于是借用了那些非常浓郁的色彩和质感。」

王家卫在一九八九年导了他的第一部电影,我大概是在那个时间点的七年前认识他的。他当时是个编剧,谭家明介绍我们认识。很快地我们就成了好朋友,我也不知道为什幺。我们经常聊电影,只要有时间就会约出来喝杯咖啡,整晚畅谈电影到天亮。我们一起吃夜宵,一直聊一直聊──七年来我们就是这样交心。然后有一天他突然打电话给我,说他要拍一部片,而他要当导演。显然我就是他的美术。我们就这样很自然地开始合作。七年来聊了这幺多,我们已经非常了解彼此,不需要再多说什幺了。当他设定好景框时,我马上就知道他想要做些什幺。这种工作方式非常偶发,不需要计画。我以前不知道他后来会成为导演。

我们只是热爱电影,喜欢讨论电影。那是一腔的热血,而我们不知道这分热忱会把我们带往哪里。比如说,他的第一部电影,得在期限之内交片,他就打电话问我可不可以帮他做剪接,我说OK。那时候我们都还很年轻,一样放浪不羁。不像现在的我们,非常小心翼翼。我们当时很乐在其中,一点都不在乎钱,反正我们从来都没赚到钱。

我永远是第一个参与王家卫案子的人。当他开始着手一部新电影时,我们会先小聊一下。他会告诉我那是部怎样的电影,有时候给我看一些参考照片或绘画。看着这些参考资料时,我会试着用自己的方式去感觉这部片,然后开始思考并寻找适合置入这部片里的物件。从我接下案子的那时候起,我就会一直想着要替那部片找东西。我必须上街到处走到处找──也许是一双鞋、一件衬衫或一张桌子,然后,忽然间,有个物件抓住我的注意力:就是它!这部电影需要的物件。这个过程多半非常的有机。而在我有想法之前,我通常不会坐下来写或画些什幺。

《美术设计之路》:张叔平自爆与王家卫的电影缘 电影《2046》剧照,梁朝伟主演,王家卫执导。

我喜欢一切都在我的掌控中,喜欢掌控电影的整体样貌。这就是我喜欢剪接的原因。但是在拍摄期间,我从来不干涉摄影师的工作,只负责我的场景和所有道具灯。摄影师可以选择要或不要,由他自己决定。我不会为这个去跟他争执,因为他有自已的想法。我通常很乐于接受他们的想法,因为他不用的话,一定有他的理由。拍王家卫的电影,我们都很自由自在地做我们想做的事──这样比较有趣。

我跟王家卫熟到就像兄弟一样,就算我犯什幺错也没什幺大不了。与其他的导演合作时,我就必须非常小心,不能浪费他们的钱、他们的时间,总之不能浪费任何东西。我必须非常仔细、精準地跟他们应对。当然我还是试着用我一贯的方式去做,但又不是完全一样,因为我得跟导演们报备我正在做些什幺。跟王家卫合作时,我不需要特地去告诉他我在做什幺,而是先做再说,完成后再给他看结果。但其他导演通常不习惯这种工作模式,所以我必须事先告知他们,先给他们看过速写或参考资料之类的东西。这是两种截然不同的工作模式。跟其他的导演工作其实也很有趣,所以我愿意调整方法跟他们配合,因为这种沟通可以让我知道导演们正在做什幺,看到另一种做电影的方法。这绝对是好事。但是因为他们都有自己的思考逻辑和个人观点,所以你一定要融入其中。当我没在剪接时,我不会特意为了它去调整什幺。换句话说,当我在做美术设计时,我不会去想别的事,只专心考虑服装、场景和道具的事。我从来不去揣测导演会怎样拍,这完全不是我在意的点。直到电影开始拍摄的时候,我才有可能坐在监看萤幕旁,看一下效果如何,同时想像一下剪出来的感觉。

《美术设计之路》:张叔平自爆与王家卫的电影缘 ▲张叔平表示,王家卫的武打巨作《一代宗师》,是他们合作过的作品中最沉重的一部,场景、服装,全都很沉重。

製作《一代宗师》时,我手下有个二十人的场景兼道具团队,不包括木工。然后我有个「主美术指导」( Chief Art Director )负责绘製场景图,他有几个助理帮忙画施工图。另外,我还有个「主服装设计师」( Chief Costume Designer ),手下有五位裁缝师和一些助理。这不是个很大的团队。我试着让团队维持在比较小的规模,有效率就够了。我们从早上十点工作到凌晨三点。每天我总是从坐在服装间里开始,我的美术指导会进来跟我讨论场景,然后我会盯着服装製作的每一个环节,不希望有任何的误差。我必须盯着他们裁剪布料和上面的花样,以及他们怎幺缝釦子。下午的时候,我会跟美术指导去视察场景,再回来继续确认服装的进度。

在中国电影圈里,我们的工作时数很长,没有休假,没有星期六或星期天,除非导演这两天没有要拍摄。而就算导演不拍摄,我们也要做準备工作。我们一直保持在一种工作状态中。我喜欢这种工作模式,因为你不单是在做一个工作,而是让自己投入整个事件中,是属于它的一部分。我觉得这样子工作会比较有趣。

我的年纪愈来愈大了,现在只想好好享受我的工作。就算结束了一整天的拍摄,我回到家后还是心繫着工作,思考服装、想着道具。每分每秒,我都在思考这些东西,因为我很享受这样的过程。

这一切很自然地就浮现在脑海里。

在美国製作《我的蓝莓夜》时,我体验到了美国那种太过複杂的工会制度。你没办法直接要求某个人帮你做某件事。那里有太多我无法理解的规则。我是个很随性、即兴的人。在香港,我可以随时请剪接师或编剧帮我刷油漆,因为我们都很熟。我的盯场助理、服装助理和道具助理,几乎都是同一群人,我们一起完成了所有的电影—每一部王家卫的电影。我们是同事,也是朋友。

《美术设计之路》:张叔平自爆与王家卫的电影缘 电影《我的蓝莓夜》剧照

不过,我发觉我现在很不喜欢回顾以前的事。我不知道为什幺,每次我回头看我以前做过的电影时,都会捏一把冷汗──不喜欢自己把它做成这样。显然,当时我觉得那样做很好,但现在的我看都不想再看一眼。我对我做过的每一部电影、每一件事,都有这样的感触。我想这是因为我变了,一切对我来说已经不一样了。


《美术设计之路》:张叔平自爆与王家卫的电影缘

本文节录自《美术设计之路》,行人文化出版。


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